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气度轩然 力透纸背

时间:2015-03-23   所属栏目:专家评论   点击:128次
刘登翰
福建社会科学院研究员
福建师大博士生导师
 
 
中国的书法,历来实用与审美并重。只是到了近半个多世纪,钢笔的发明,尤其电脑的普及,书法的实用功能才渐渐淡出,而专注其审美的价值。审美的突现,更重视书者的个人风格与创造。然而所有的创造,既是对传统的承续,也是对传统的鼎革。中国书法经历了中国历史漫长岁月的文化积淀,并非无源之水,无本之木。当今书坛,缤纷万态,雅丑并呈。有些所谓“独创”,笔底似乎缺点什么,或许正是文化,或曰:少点文人气。
以此来读周宏兴先生的隶体指书,便有眼前一亮,心头一震的喜悦。周宏兴先生虽非专业书家(他自幼习帖,其实与专业书家亦无太大不同),然而他近半个世纪执教大学,桃李天下,著述丰硕,且对自然美石与民间漆艺有极独到的鉴评眼光和丰富收藏。以其丰厚的文化底蕴临池展纸,自身的文人气质、儒雅风范,便自笔底脱颖而出。儒者之书与匠人之书,其所差别,在我看来,仅此一端。
      指书的出现,虽在一千多年以前,然而先民无论在玉石、在甲骨、在铜皿、在竹简,或在帛纸,留下记事,等等,仅有手指不行,还必须依靠其他工具。笔的发明,是指的延伸。当软软的毛笔,在纸上款款行走,实际上是心灵透过手指深入到笔尖,从而创造出仪态万千的书法。伴随两千余年毛笔的书写历史,指书(包括掌书、拳书)的传统,并未断绝,而是间杂在历代书家的笔书中不断出现。此时指书的出现,并非实用的需要,而是审美的追求。在当下审美日益成为书法第一要义的情况下,周宏兴先生在重倡指书,返朴归真,表现出他另辟蹊径、别具一格的审美追求,为指书这一细流,开通大道。相信在周宏兴先生率先力行的倡导下,指书将为中国书法艺术,增添神采。
中国书法是一种十分强调主观情感和灵性的抽象的符号艺术。从汉字到书法,是从理性的符号系统到感性的情绪系统的转化。汉字繁简结构的排列组合所呈现的建筑美,和书写中线条流动的疏密疾徐、提按顿挫所展示的形式美,处处都倾注着书写者的智性、情感和心绪。周宏兴先生的指隶,结构规整,沉实厚稳,字字都有先贤的笔墨可寻,又处处都有自己的风格呈现。指书的吸墨不足和难以一气呵成的弱点,在周宏兴先生的书写实践中,却同时转化为他的特点。他运用指头的不同部位和用力的轻重,使作品墨韵的浓淡、色相的黑白,互相交错,形成笔书所难以到达的另一种气象。苍劲虬结,力透纸背,斑驳陆离,如历沧桑,古朴而儒雅,凭添了几分历史的厚重感。读书如读人,仿佛可以窥见书后站立的那位气度轩然的智者,把自己的全部智慧、素养和情感,都融入在指墨之中了。

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