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谈周宏兴先生的指书书法艺术

时间:2015-03-23   所属栏目:专家评论   点击:89次


倪 文 东北京师范大学艺术与传媒学院书法系教授博士生导师                


周宏兴先生带来他即将出版的《周宏兴书法艺术典藏》样书,希望我能写一点文字,谈谈我对指书的看法。说实在的,我从事书法教育工作20多年,但对指书却没有什么研究,不敢妄加评论。但当我认真仔细看完周宏兴先生的指书作品和他写得有关指书的文章后,我颇有感触。过去在西安时,我看到过陕西近代著名书画家、收藏家阎甘园先生写的指书草书作品和国画作品,若不看题款,会以为是用毛笔写的,因为线条的粗细和巧拙变化非常明显,风格也很突出。当时我就很惊讶,能用手指写出这么遒劲优美的草书作品,其书法功底自然不凡。看到周宏兴先生的指书作品,我也有类似的感受,首先是惊讶,其次是钦佩,我很惭愧,不能够指书,但我却很佩服和欣赏用手指作书绘画的艺术家。                 关于指书我有以下几点不成熟的看法,谈出来与周宏兴先生及书法界、艺术界的同道们研讨、交流、切磋                 

其一、指书的笔法基础是毛笔书法。一个书法家善于指书,要在指书艺术上有所成就和发展,必须首先具有较好的使用和驾驭毛笔的基本功,熟练地掌握书法线条的粗细、方圆、巧拙、斜正、枯湿、浓淡等等丰富变化,用毛笔来书写传统的汉字字形,对汉字进行艺术加工和美化。没有扎实的毛笔书法基本功,要想从事指书创作,是没有办法达到预期效果的。但我们要强调的是指书的笔法与毛笔书法的笔法是有明显区别的。这一点,周宏兴先生做到了,他的指书隶书作品取法传统的汉碑,平直端稳,波磔分明,巧拙互见,时有飞白,特点突出,风格鲜明。                

其二、指书的字形基础是汉字。不管是毛笔书法还是指书书法,其字形基础是汉字,离开了传统的篆、隶、楷、行、草的基础字形,手指所写的就不能称之为书法艺术。所以,指书书法亦必须以传统的碑帖临摹为基础,只不过不是用毛笔,而是用手指。周宏兴先生的指书隶书作品,取自于传统汉碑的经典作品,如《史晨碑》、《乙瑛碑》、《张景碑》、《曹全碑》,其字形有出处,有变化,这是和他几十年认真辛勤临摹传统汉碑隶书,注重基本功的训练分不开的 。                

其三、指书也要讲究书法三要素。指书并不是只写单个字形,最终的目的是创作和完成一件艺术作品。所以指书也要讲究传统书法所要求的书法三要素,即笔法、结构和章法。即所谓字形准确、结构严谨、章法灵活多变。这些特点从周宏兴先生的指书隶书作品中,我们看得很清楚。他的指书隶书作品字形准确,又有变化,用笔稳健,遒厚,结字严谨,作品形式多样,有传统的中堂、对联、横幅、条屏等。                

其四、指书和毛笔书法是有明显区别的。我们必须承认,指书书法与毛笔书法在艺术表现上是有很大区别的。实事求是地说,指书作品的表现是有局限性的,其艺术表现的丰富性是要大打折扣的。用手指写书法作品,作篆书、隶书可以,作更规范的楷书就比较困难。写行书笔法不够丰富,写草书就更难,毛笔草书那种中侧方圆,起伏跌宕,风驰电掣,指书是很难达到的。

所以,周宏兴先生的指书选择了相对静止的隶书作为表现对象,其艺术效果就相对好一些。但是,我个人觉得周宏兴先生的指书隶书作品用笔过于单一,字形更重平实端稳,缺乏有些隶书碑石那种起伏跌宕的气势和古拙雄厚的韵味,如《张迁碑》、《西峡颂》、《莱子候刻石》等。这有可能与周先生过去的临摹取法有关系。              我赞赏周宏兴先生的指书隶书作品,我佩服他的执着精神,我欣赏他的艺术创造。因为周宏兴先生毕业于北京大学,又长期在中国人民大学和北京人文大学任教,他对传统书法艺术有着深厚的感情,他痴迷和钟情于指书书法艺术,绝不是偶然的,他是认真地在对指书艺术进行理论方面的研究和技法方面的探索。我希望他在对毛笔书法与指书书法的对比研究和艺术实践中,取得更丰硕的成果!

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